我自幼爱音乐艺术，更喜欢陕北民歌。虽然是土生土长的陕北娃，但是对秦腔戏曲非常热爱，1990年考入艺校，跟随老师学习秦腔板胡，主攻秦腔板胡演奏，2003年9月进入榆林市横山区文工团工作。秦腔本戏拉了一百七十余本，折子戏四十余折，在团工作期间，勤学苦练，精益求精，在各位前辈和老师的指导下，兼容并蓄，突破创新，演奏技艺渐趋精湛，表演水平日臻完美，具有很强的表现与塑造力。
　　我对秦腔板胡情有独钟，与板胡结缘三十年，我始终执着于身影相依的板胡演奏，始终坚守于心息相系的秦腔舞台，始终服务于社会大众。
　　板胡在中国大约有300多年的历史，品质繁多，音色明亮、高亢，是我国多种邦子腔戏曲，北方戏曲和曲艺的主要伴奏乐器，尤其在陕北地区，说书、陕北秧歌离不开板胡，秦腔板胡和中国其它的胡琴类乐器相比，最大的特点就是音量大，音色清脆嘹亮，尤其擅长表现高亢、激昂、热烈和火爆的情绪，同时也能演奏出优美和细腻的特点。
　　板胡音色明亮、高亢、常用于独奏、合奏或为地方戏曲和说唱伴奏，深受我国人民喜爱。几百年来，板胡流行于我国的东北、华北和西北各地，为多种地方戏曲和曲艺所吸收。
　　板胡在戏曲的音乐伴奏中，占有重要的位置，是秦腔式戏曲中，托腔保调的领头乐器，也叫主弦。我国的戏曲艺术在演出结构上主要分为两大部分，即表演部分和演唱部分，虽然整体以表演为主，但是演奏的动作表演却以内心感受进行音乐烘托，同时还要完成全剧的音乐形象塑造。
　　一个称职的板胡演奏者，必须要有超长的领奏能力和精湛的演奏技能，秦腔板胡在伴奏中大多是一到三把位来完成整个伴奏，在板胡演奏过程中，演奏者最大挑战是对板胡演奏者的把握，我们知道，在演奏过程中要想表现板胡声音的优雅性，就需要演奏员揉弦。揉弦是指手指在琴弦上要有规律，有节奏地做装饰音乐动作，揉弦能够从感觉上给听众带来演奏音乐中的色彩和风格，同时还要给整首乐曲带来不同的感受。
　　在板胡演奏过程中，对于演奏者具有挑战意义的动作就是换把。板胡的换把就是将左手于虎口在琴杆上上下下变换位置，从而达到高音质变化的目的，这个过程对于演奏者来说具有重要的意义。通过换把，能够将低音演奏变成高音的演奏，同时还能影响演奏的音质变化，最重要是挨把时候演奏员应该注意手腕动作的先行性。在虎口挨把的时候，手腕要先动起来，然后带动虎口换把，如果手腕的动作不先行，虎口换把就会僵硬，影响音准。所以，手腕动作的先行性是带动虎口移动换把的先决条件。
　　同时，在学习秦腔板胡实践中，耳音最关键，要靠听觉的听力，判断力，没有好的耳音，拉琴就难了。
　　总而言之，学习秦腔板胡，需要我们传承发扬。我作为一名普通板胡演奏员，精益求精，兢兢业业，在秦腔艺术事业上做出我应有的贡献。