好莱坞专门有一种影视剧，名曰“chicks”，翻成中文大概就是“小妞儿片”，无论哪个版本的《霹雳娇娃》《海滩救护队》都是标标准准的小妞儿影视剧。
　　对于这类作品，正确的打开方式或许应该参考《老友记》里的乔伊和钱德勒：他们讨论《海滩救护队》的重点永远只有一个——慢跑长镜头。是的，纯爷们哪有空关心剧情。
　　自然，如此贩卖春光物化女性在如今这个时代是绝对“政治不正确”的，补救的方法不外乎两个：一是再配上一众肌肉阳光男；二是喊喊女权主义口号。
　　新版《霹雳娇娃》在这样的大背景下自然成为炙手可热的可炒作题材。
　　新版《霹雳娇娃》由女演员出身的伊丽莎白班克斯编剧、执导并主演，在三位女主演的选择上，策略与老版完全不同，更有一种现代意识，而不是传统意义的甜美、艳丽。从女性形象上，就试图营造出一种“女人我最大”的质感，压迫观众认可。
　　伊丽莎白班克斯似乎也没有找准这个A级商业制作应该呈现出什么样的风格。小聪明有很多，开头色诱的飞天瑜伽捆住敌人，到结尾大战放在时尚派对上，力求通过对前作电影、电视剧的致敬，确立新版本的位置，不是翻拍，而是一种延续，并彰显出创造一个“天使宇宙”的野心。
　　开场就是一通尬聊，围绕着拜金、交易、男女之间的选择与被选择，以此点出本作主题——女权至上——姐姐妹妹们在新千年上天入地无所不能。妹子们都好赞，功夫棒，打起架来漂漂亮亮，逃起命来也潇潇洒洒……这种开篇就打着苹果光，透着玫瑰紫，装点粉红心的小妞儿片，观者肯定也不会期待片子能抛出什么大招出来，反正只要不太做作，就算合格。
　　重复是难免的，2011年剧版《霹雳娇娃》的失败正是源自毫无新意，仍然在延续上个世纪的搔首弄姿。很显然，伊丽莎白班克斯肯定是注意到了炒老IP的风险，身为本片导演兼编剧，又出演了一个女Bosley（这里的Bosley是一个职位，相当于军中的某个高阶军衔），她努力想要跟上如今特工片的发展潮流：剧情里必须要有无间道，装备上必须得是高科技，插科打诨也不能少，1974年出生的班克斯专门为此做出“牺牲”，贡献了一个有关于她到底有多老的梗。
　　事实上，现在的小妞儿片越来越找不到方向了。当新版《霹雳娇娃》最后一场大战结束之际，大堂里的每一位女嘉宾都亮明了自己的“天使”身份，那种感觉有如《惊奇队长》突然放出了大招，《复仇者联盟4》里所有的女超级英雄们排成一排，与其说是在彰显女性力量，不如说这是一种政治正确和商业考量——电影上映之后，片方自然会把这一段单独拎出来，配上诸如“支持METOO”“姐妹加油”之类的标题上传到各大网站上。
　　小妞儿片一直需要解决一个问题：它们的目标受众群到底是谁？想要通吃全部人群，结果是“打架”的“打”显得不够激烈，“打扮”的“打”又没能火力全开。或者再进一步说，如果《霹雳娇娃》能够不要处处考虑女性特质，纯粹从特工片的基本规律出发做电影，那或许才叫做实打实的男女平权。
　　新《霹雳娇娃》的不尽如人意，背后所呈现的其实也是非物化女性问题。单靠一个安吉丽娜朱莉的《古墓丽影》《特工绍特》并不是解决问题的方式，尽管可以一定程度上兴奋市场，但非常短暂。在安吉丽娜朱莉之后，女性动作片更是难以寻到新的突破口。尤其进入到超级英雄片时代，女性超级英雄力量被夸大到失真。当好莱坞平静下来思考什么才是真正现实的女性力量，可能才有机会看到下一个女性动作片的崛起。