《人之怒》是由盖·里奇执导，杰森·斯坦森主演的动作片。5月7日在北美上映；5月10日在中国大陆上映。
　　影片是一部标准爽片，究竟何为爽片？简单说，一部爽片需要在几个时间点上踩准观众的节奏，满足观众的期待。影片剧情是老父亲为爱子报仇。叙事顺序别出心裁，先从故事的中间部分开始讲，慢慢的由一件事引出主角的背景故事，从几个不同的视角讲述同一件事情发生，讲清楚来龙去脉，再接上时间线，让故事继续发展。观众知道事情的前因，也就能够和主角共情，铺垫很精彩。
　　导演盖·里奇是曾执导《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》等名片的英国大导，相信看过电影的人一定对他的影像风格过目难忘。这次在《人之怒》中，他延续了过往的诸多特色，包括多视角叙事、流畅的运镜、凌厉的剪辑、摇滚乐般的节奏……且在此之上，他将影片删繁就简，去掉一切冗余的情节，把《人之怒》拍成了一部彻头彻尾的动作爽片。某种程度上，这是一种创作的降维，但在降维之中，又把“爽感”抬高了一个层次。
　　主演杰森·斯坦森，就是外形酷似“郭达”的那位动作巨星。这是他与盖·里奇时隔15年的第四度合作。较之以往作品的黑色、喜剧基调，《人之怒》显然还要更冷、更硬，于是杰森·斯坦森饰演的角色也比以往更添几分冷峻。甚至可以把他看作是蝙蝠侠和小丑的某种合体，因为他身上兼具着“英雄”和“恶棍”的双面性格。
　　对比《人之怒》的完成效果来看，杰森·斯坦森这些年虽受到吕克·贝松、西蒙·威斯特、林诣彬等导演的眷顾，却一直像走失的小孩，并没有找到非他莫属的巨星之路。到头来最懂他，且敢于挖掘他的，还是当初那个不走寻常路的盖·里奇。在《人之怒》中，杰森·斯坦森不再是兢兢业业、只懂得挥拳开枪和摸爬滚打的动作劳工，15年来首度在一部电影里文戏胜过了动作戏，完成了动作劳工到动作劳模的自我升级。
　　杰森·斯坦森表演维度的升级，首先得益于盖·里奇的谋篇布局。全片分为“引子”“暗夜幽灵”“挖地三尺”“一群坏小子”和“肝脏、肺、脾脏、心脏”五个打破时序的块状章节叙事，让主人公分处不同心理时期。杰森·斯坦森只需根据不同阶段做块状的内心戏设计即可。而且每个阶段导演都要切换不同的视角。“引子”是被劫运钞车视角，主人公仅以路人甲画外音的形式向观众娓娓到来；“暗夜幽灵”是安保公司内部人员审视的视角，这部分的杰森·斯坦森主营神秘莫测；“挖地三尺”是其江湖大佬翻箱倒柜寻找仇家而不得的视角，这部分可谓心狠手辣且方寸大乱；“一群坏小子”又切换成了高智商劫匪团伙视角，此前拳拳扑空的原因揭晓；“肝脏、肺、脾脏、心脏”依旧是劫匪视角，强势压境让杰森·斯坦森棋逢对手。块状章节设计的维度，让杰森·斯坦森的表演显得更加立体。
　　《人之怒》有别于大多数动作爽片，它保持了动作爽片的激扬和流畅，同时也在文学结构上做足了文章。影片虽和盖·里奇当初的《两杆大烟枪》不可同日而语，但在商业犯罪类型片的幼稚园大群体里，还是值得给朵小红花的。当然，在此也不是说杰森·斯坦森的演技有何质的飞跃，充其量只是量变带来的小欣喜。接下来杰森·斯坦森和盖·里奇还有《五眼联盟》双连发，杰森·斯坦森能否彻底摆脱动作劳工的形象，还要看二者联手的续航力。

（赵海梅）